在文学创作中，“对仗”与“对偶”是两个经常被提及的概念，但它们并不是完全相同的东西，而是有着各自独特的内涵和应用场景。尽管二者都强调形式上的整齐与对应，但在具体表现上却存在一些差异。

首先，从定义上看，“对仗”主要指诗歌、骈文等文体中的一种修辞手法。它要求上下两句的文字在结构、词性、平仄等方面严格对称，形成一种工整和谐的美感。例如，在律诗中，颔联和颈联通常需要讲究对仗，如杜甫《春望》中的名句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这里的“感时”对“恨别”，“花溅泪”对“鸟惊心”，不仅词性相对，而且意境相辅相成，展现出一种高度的艺术平衡。

而“对偶”则是一个更为宽泛的概念，它并不局限于某一特定文体或严格的格式要求。对偶更多是一种语言表达的方式，强调的是意义相关或相反的两部分并列出现，使语言更具韵律感和表现力。比如，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，这句诗虽然也体现了对仗的特点，但它更侧重于通过对比来传达情感和哲理。在这里，“山重水复”与“柳暗花明”、“疑无路”与“又一村”形成了鲜明的对比，让人感受到人生的起伏与希望。

其次，在使用范围上，“对仗”往往出现在较为正式或者规范化的文本之中，尤其是在古典诗词、对联以及骈体文中尤为常见。而“对偶”则可以广泛应用于各种文体之中，无论是散文、小说还是日常对话，都可以找到对偶的身影。例如，“海内存知己，天涯若比邻”这样的句子，既符合对仗的要求，又能在散文中独立成章，传递出深厚的情感。

此外，从审美角度来看，“对仗”更注重形式上的严谨性和精确性，追求的是“工整”之美；而“对偶”则更加灵活多样，既可以是工整的，也可以是松散的，甚至可以带有一定的幽默色彩。例如，“风声鹤唳，草木皆兵”就是一个典型的对偶句，其中并未严格遵循平仄规律，但却通过形象生动的语言表达了紧张的情绪。

综上所述，“对仗”与“对偶”虽然都属于汉语修辞中的重要范畴，但它们之间还是存在着明显的区别。对仗更强调形式上的整齐划一，适合用于正式场合；而对偶则更加自由灵活，适用于多种文体和情境。理解这两者的异同，有助于我们在写作时更好地运用这些技巧，从而提升作品的表现力和感染力。